豆瓣9.6，苦等两年，神剧终于回归！
本文作者：卡洛斯的三棵树丨
首发公号：看电影看到死丨
感谢作者为豆瓣提供优质原创内容丨
近年来，被封神的剧集不少，但能一直维持高水准的神剧很难得。
两年前，HBO的一部新剧横空出世，以豆瓣9.3分完美收官。
时隔两年，这部剧终于出续作，评分不降反升。
没错，「她」终于来了——
我的天才女友 第二季
L'amica geniale Season 2
导演: 萨维里奥·科斯坦佐 / 阿莉切·罗尔瓦赫尔
编剧: 埃琳娜·费兰特 / 弗朗西斯·皮克罗 / 劳拉·保卢奇 / 萨维里奥·科斯坦佐
主演: 玛格丽塔·马祖可 / 盖娅·吉拉切 / 卢卡·加洛内
首播: 2020-02-10(意大利) / 2020-03-16(美国)
上线仅两集，豆瓣评分高达9.6，超过80%的观众给出五星。
尽管由于目前仅在意大利本土平台Rai播出，3月16日才会正式登陆HBO，北美的主流媒体暂时无法给出相应的评价。
但能在上线之初就拿下9.6分的成绩，实属预期范围之内。
显然，一方面是因为第一季的制作水准和对同名原著的还原度，已经达到令人叹服的程度，第二季的质量自然值得观众的信任。
第一季豆瓣评分9.3
另一方面，《我的天才女友》第二季对应的，正是风靡全球的“那不勒斯四部曲”中外界评价最高的《新名字的故事》。
其剧情精彩程度，只会高于、不会低于第一季。
HBO出品，联合Rai Fiction等多家意大利制片公司携手打造。
故事改编自埃莱娜·费兰特在新世纪10年代陆续出版的四部相联系的小说——
《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》
它们被称为“那不勒斯四部曲”。
纵观“那不勒斯四部曲”，展现的是两位女性长达半个世纪的往来，以及围绕她们展开的意大利社会变迁的素描。
《我的天才女友》是整个故事的开端，讲述了她们在那不勒斯贫民区从童年过渡到成年的一段漫长而困苦的时光。
*下文涉及部分剧透*
整部剧是以埃莱娜·格雷科（又称莱农）为第一叙述者视角展开的。
年幼的埃莱娜是学校里的尖子生，优秀的表现和乖巧的性格使得她备受老师的喜爱。
直到另一个女孩莉拉的出现，埃莱娜的生活发生了彻底的改变。
莉拉聪慧过人，堪称天才。
她以自学的方式，识读和书写拉丁文。
这在一所学生都还稚气未脱的小学里，是一件大事。
莉拉的出现，使埃莱娜感受到危机。
她嫉妒莉拉的能力，但同时又被莉拉不羁、率性而为的性格吸引。
埃莱娜想和莉拉成为朋友。
在两位教师组织的一次女生班与男生班的知识竞答比赛上，莉拉和埃莱娜不出所料成为女生班的答题代表。
而男生班代表则，是阿方索和尼诺。
阿方索是本地有钱有势的高利贷放贷人堂·阿奇勒的儿子，谁都招惹不起这家人。
在答题环节上，莉拉出于顾虑没有过多地展露自己的锋芒。
即便已经小心翼翼，却仍未避免接下来所发生的一切——
阿方索因答题表现差劲，遭到了同班男生的羞辱。
莉拉也因此受到迁怒，被阿方索的年轻气壮的哥哥斯特凡诺毒打出气。
手无缚鸡之力的埃莱娜在这时主动上前帮助莉拉，却也遭受到了暴力。
因为这件事，埃莱娜和莉拉的关系迅速被拉进。
她们很快成为社区里最要好的一对朋友。
随着升学考试临近，埃莱娜和莉拉的命运，第一次出现了分歧——
继续读书还是辍学，选择权掌握在她们父母的手里。
尽管埃莱娜母亲反对埃莱娜上初中，但父亲却举手支持。
而莉拉非常想要上学，却被鼠目寸光的父亲呵斥，倔强的莉拉因表决立场遭到了父亲的暴力。
最终结果是，埃莱娜顺利上了初中，继而是高中和大学。
而莉拉小学毕业后便去父亲鞋店帮忙，闲暇时则去当地图书馆借阅书籍。
哪怕不再上学，莉拉的天分也未消失。
上中学后，埃莱娜和莉拉的关系开始变得冷淡起来。
莉拉嫉妒埃莱娜能够上学，而埃莱娜却为莉拉的疏远伤心不已。
僵持状态并没有持续多久，因为一些意外，她们很快恢复过去那般的亲密，继续分享彼此的快乐与痛苦。
埃莱娜和莉拉，注定是彼此最默契的朋友。
长大后的莉拉落落大方，成为美丽的少女，埃莱娜同样姿色不逊。
她们身边的追求者多了起来。
莉拉的追求者，是帕斯卡莱、马尔切诺和斯特凡诺。
帕斯卡莱出身贫寒，打算加入共产党事业；
马尔切诺是社区最富裕的索拉拉家族长子，莉拉讨厌马尔切诺的张扬跋扈；
曾对年幼时的莉拉大打出手的斯特凡诺，是视财富于一切之上的商人，他爱莉拉。
莉拉也并非对斯特凡诺没有好感，只不过，她清楚斯特凡诺对金钱利益的爱，甚于对她的爱。
作为整个家庭的牺牲品，莉拉最终接受了，表现上诚意满满的斯特凡诺的求婚。
她以为随之而来的是一片光明，婚后经济基础的改善，将给予她追求独立的机会。
然而，斯特凡诺为了扩大自己的商业版图，一再做出令莉拉心灰意冷的事。
甚至在婚礼当天，马尔切诺的到来，更狠狠羞辱了莉拉一番。
《新名字的故事》则是紧接着这场令莉拉不悦的婚礼展开。
婚礼结束后，满心欢喜的斯特凡诺载着莉拉去豪华酒店度蜜月。
在这段时间里，莉拉不耐烦、不对付的态度惹怒了斯特凡诺。
住进豪华酒店的第一个晚上，莉拉便遭到斯特凡诺的暴力。
莉拉回到社区后，斯特凡诺和莉拉家人对其脸上的淤痕视若无睹。
除了埃莱娜，没有人再去过问。
斯特凡诺和莉拉的矛盾也愈演愈烈，随之而来的是莉拉一次又一次的被家暴。
不忍目睹这一切的埃莱娜甚至劝说莉拉与自己逃离这里。
阻碍她逃离的因素有太多，而眼下最大的一个阻碍，则是莉拉怀孕了。
她所剩不多的自由，注定要被肚子里的小孩剥夺。
埃莱娜的学业和情感生活，同样不太顺利。
她在尼诺和安东尼奥两者之间周旋，无法做出抉择……
不论是小说，亦或是剧作，都有不少评论将它冠以“女权主义”的头衔。
对此，作者费兰特的解释却是，写作的初衷并没有那么剧烈的女权主义意识。
但她完全并不反对，读者对“那不勒斯四部曲”的任何具有解释力的阐述。
在“女权”观点越来越普及的如今，费兰特认为，“女性文学不应该拒绝与男性交流，无谓的攻击与男权无异。”
“那不勒斯四部曲”虽然讲述的是两个女性近乎一生的故事，但它更强调的是一种普世经验的生成。
不管是阅读小说还是观看改编剧，男性都不应该成为被拒之门外的对象。
正是由于原著本身所具有的力量，《我的天才女友》电视项目面临着诸多的改编难度。
宏大的故事背景和时空跨度、作者费兰特和无数原著粉的审视，都对制作方造成无形压力。
我们也可以看到，对此，HBO和意大利影商之间的合作，选择了一条最为安全的改编方案——
尽量减少对情节的改动，全力还原小说的情节、场景和细节为主。
首先，核心执行是擅长文学改编的意大利导演萨维里奥·科斯坦佐。
到了第二季，则邀请到意大利新锐女性导演阿莉切·罗瓦尔赫尔参与执导。
阿莉切在《幸福的拉扎罗》《圣体》《奇迹》等影片中，已经向观众展示过其作为女性对事物细腻独到的观察。
她的电影意识和创作品质，与“那不勒斯四部曲”是契合的。
其次，为充分还原小说场景和人物描述，HBO不惜重金在一片空地上重建了那不勒斯贫民社区。
对实景的推崇、对电脑特效的避让，使得整部剧不露丝毫塑料质感。
在演员选择上，除了高度地接近原著形象外，同一角色不同年龄阶段，还要保持样貌、体态、特征和气质上相似性的选角。
为了找到符合原著气质、精通那不勒斯方言的演员，主创团队辗转于意大利南部，面试了近9000名儿童，才从中筛出四位主演。
而这四名演员，几乎都是没有任何演出经验的“素人”。
同时，《我的天才女友》与意大利导演保罗·索伦蒂诺主导的HBO剧集《教宗》系列相区别的地方在于，HBO尊重了费兰特对原著地域化语言的坚持。
这是HBO平台真正意义上，首部非英语剧集。
小说中角色的语言习惯、意大利语与那不勒斯方言的碰撞，都被完整保留下来。
自始至终，“那不勒斯四部曲”保持着与小说叙述者“进入老年阶段的埃莱娜·格雷科”一致的语调，也即一种过来人口吻的女性叙述。
这种状态的叙述优势在于降低了情绪，叙述者对待事物和回忆的理性程度更高，观众看到的情节是被提纯的。
在角色刻画上，整部作品并未陷入非黑即白的二元逻辑。
那些非关键人物身上隐含的动作和细节，有时甚至比重要人物的刻画，更值得观众们反复咀嚼。
例如，被社区其他人传为蛮横凶恶、吃人贪财形象的堂·阿奇勒。
当他面对两个莫名其妙上门来讨要布娃娃的女孩子时，并未大吼着轰赶她们，而是在询问妻子后，慷慨给了莉拉和埃莱娜买布娃娃的钱。
显然，群像的复杂性，并不是时时刻刻都集中在主要的角色上。
对女性复杂心理的呈现，是整部剧最精彩的地方之一。
仅仅是埃莱娜和莉拉这对好朋友，她们的心理活动在行为上的具体落实，便被打磨得纷繁而有趣。
俩人相互扶持成长，视彼此为自己的“天才女友”。
埃莱娜在莉拉被打时伸出过援手，莉拉将自己的读书梦和写作梦倾注在埃莱娜身上，鼓励她读大学并愿意支付她的学费。
但我们也看得到，她们之间是相互嫉妒和竞争的，有时甚至厌恶彼此。
埃莱娜嫉妒莉拉的天分，嫉妒男人对莉拉的爱慕，嫉妒莉拉的勇敢和内心独立；
而莉拉嫉妒埃莱娜能继续上学，嫉妒埃莱娜愈发自由的状态，嫉妒埃莱娜可以毫无顾忌信任自己。
她们，并非圣人。
她们，也不过是亿万个女性的其中一个。